本格推理小说BEST 10 将读者从头到尾骗得团团转

又一个礼拜过去了。
樱酱终于把这部推理小说看完了。
哦，忘记说了，这部作品是《剪刀男》，
作者是已故日本推理作家，殊能将之。
特别喜欢这部推理小说，就算是告诉各位小伙伴，有叙述性诡计，也不会降低阅读这部推理小说的乐趣。
在樱酱的心里，这可是部叙述性诡计的杰作。

自1841年侦探小说（以前称推理小说为‘侦探’小说）诞生以来，走过了170多年。
经过了如此漫长的时间演化，侦探小说已经被推理小说所替代，它的类型大大丰富了起来。
以解谜为最基本手段，衍生出不可能犯罪，无人生还模式、多重解答模式；
按诡计来分，又分为：密室诡计、时刻表诡计、暗号、字谜、叙述性诡计等等。

关于叙述性诡计，可能最早出现在阿加莎·克里斯蒂所著的《罗杰疑案》，这点已不可靠。
但是，把叙述性诡计发扬光大的就要数我们隔壁的日本了。
日本作家们写了很多叙述性诡计作品，而今次要跟大家聊的就是这部叙述性诡计的杰作——《剪刀男》。

殊能将之于一九九九年以第十三届梅菲斯特大奖作品《剪刀男》出道，而这部作品是以叙述性诡计而闻名。
但是，樱酱认为，这部作品有别于一般普通意义上的叙述性诡计。
一般以叙述诡计为核心的推理小说，作者会想方设法迷惑读者，把读者引到歧途，直到最后才真相大白，其中作者要用纯熟的写作技巧紧紧围绕叙述性诡计描写各类人物，着实不易。
而这部作品虽然核心诡计是叙述性诡计，但仍以解谜为主线，以找到杀害第三名女性死者的凶手为目的。
这样的写法会更自然，而不会产生为了叙述性诡计而写叙述性诡计，毕竟这是为了小说而服务的写法，或者说是手段。

小说的结构以第一人称进行叙述，有很强的代入感，这也许是很多作家喜欢以第一人称叙述的原因吧。
小说的章节，前一章是第一人称叙述，后一章便是轮到警察介入案件，进行事件调查。
这就是所谓的双线叙事，双线叙事很考验作者的写作功力，大凡以这样的双线叙事，就是要与读者公平竞争，到底是读者先看破真相，还是作品中的警察侦破真相。
这样的叙事结构真的是相当大胆，又相当吸引人。

樱酱和各位读者一样，开启了上帝视角，跟着作者描写的故事情节，进行着推理。
而作者还要使出各种手段来误导我们，这叙述性诡计可算是此类手段。
因为之前，樱酱已经从小编处打听到这是一部叙述性诡计的推理小说，所以在阅读的时候处处小心，生怕错过了各种细节，可是最后还是着了作者的道。
剪刀男用剪刀插入女性死者的喉咙，这就已经足够猎奇了，而接下去是剪刀男想杀死的下一个目标被人捷足先登，导致剪刀男需要找到真正的杀人凶手查明真相。
这不，剪刀男摇身一变，成为名侦探开始着手调查起来。而在另一方面，警方介入之后，随着调查的深入，真相更加扑朔迷离。

当这两条线相交之时，真相即将浮出水面，但当樱酱以为真相已经浮出水面的时候，却又受到的深深地打击！
殊能将之老师，不带这么玩的！
这已经达到了一种高深莫测的境界，当你觉得掌握真相了吧，啪啪，突然打脸；
当你又觉得掌握了真相了，啪啪，又打脸；
当你再次觉得掌握了真相的时候，不禁怀疑起人生起来，这回不会又要打脸吧！？
结果可想而知。
你绝不会想到，事情的发展走向，你绝不会想到推理小说的结尾居然是这样！

当然，本作中，让樱酱惊讶的内容还有很多，需要各位读者们自行发现哟。
最后，向大家强烈烈推荐这部推理小说，千本樱文库出品，叙述性诡计的杰作！

最后的最后，樱酱向大家介绍看推理小说的小贴士：
我们看推理小说，特别忌讳泄底，只要一泄底，就失去了看这部推理小说的乐趣。
诡计、凶手、动机等等。
为了防止被泄底，樱酱想了很多办法。
首先，买到一本推理小说，绝不能跟已看过的小伙伴去讨论，很有可能被泄底；
其次，不在豆瓣上看书评，因为很有可能会看到泄底的评论，看到之后就会追悔莫及；
然后，也不要在贴吧上看书评，原因如上；
最后，千万不要先看最后一页，看了最后一页，这书就废了。
关于叙述性诡计的推理小说，我们除了要注意以上四点，特别要注意， 我们在介绍这部推理小说的时候特别不能说出这是“叙述性诡计”。
我们只能说，这是一部获得过某某奖的推理小说， 这是一部非常棒的推理小说。
因为只要一说出，叙述性诡计，这五个字，就可能会影响到你的阅读体验，如果说这部小说的书名有特别意义的话那就更会影响你的阅读体验。
如果要介绍这类推理小说给那些没有看过的，一般只能介绍该作品的简写书名，魔力，樱花，向日葵，某病，尽可能最大限度地保留看这类推理小说的意外性。
为了看一部推理小说，樱酱还要做那么多准备工作，太不容易了！