《过春天》：通过险关，抵达春天

《过春天》里，有料峭的春寒，也有新绿的嫩芽；有偶尔的阴霾，亦有和煦的暖阳。春天是这样，青春亦是。

“过春天”，一个听上去很文艺的名字，实际是水客间的一句行话，代指走私顺利完成。

从影片名就可以看出，《过春天》这部电影与走私有关。相比于以往大多数青春片，它没有了堕胎、出轨的惯常青春狗血戏码，却加入了看似与大多数人的青春并不相关的犯罪元素。

影片发生在改革开放后的深圳和香港，特殊的时代背景和地域文化使得当地滋生了“水货”生意，“水客”每天穿梭在两城之间，做着非法交易。

而影片的主人公——16岁的女孩佩佩就是在这样一个背景下，演绎了一段冒险“走水”的青春故事。

游走在深港之间的孩子

“你不是说只相信你自己的吗？”

“是啊，我只相信我自己。因为不管发生什么事，到最后都是只剩下你自己。”

傍晚时分，香港通往深圳的出入境口岸迎来晚高峰。人们熙熙攘攘，穿过关口奔向另一座城市。香港出关的人群中有不少学生，从四五岁的幼儿到十几岁的青少年不等。

他们在香港上学，拥有香港户籍，却居住在深圳。跨境学童的面孔在镜头下聚焦，最后落到了影片女主人公佩佩身上。

佩佩是一名“单非仔”。在香港，夫妻一方为香港人，另一方为内地人，这样的家庭被称为“单非家庭”，他们的孩子则被称为“单非仔”。

由于地理位置的阻隔，再加上两地语言的差异，“单非家庭”常常无法团聚，残缺的成长环境使得大多数“单非仔”们无法从原生家庭中得到足够的关注和安全感。

佩佩的父亲是香港人，母亲生下她时，父亲早有了自己的家庭，母亲只能带着她在深圳生活。佩佩在香港用粤语和爸爸对话，回到深圳就用普通话与妈妈交谈，但从来没有一种语言能够让佩佩一家真正地沟通。

在影片中，佩佩形容自己是“无家的人”。当别人问起佩佩，家在哪里时，她只回答说“很远”。这个“远”，不仅仅是位置上的距离，更是心理上的距离。

由于“单非仔”这一身份的特殊性，佩佩经常受到来自周围人的质疑与歧视。在做第一份兼职时，佩佩就曾因为“单非仔”的身份而被同伴不分青红皂白地诬陷为偷窃。

这样的成长经历，让佩佩比同龄人更早熟、倔强，也让佩佩自以为比同龄人更聪明、独立。

十六岁，正是一个需要被父母呵护、关心的年纪，游走在深港之间的佩佩与父母之间的距离却很遥远，原生家庭的缺失使得佩佩无法找到内心的依靠，只能任由青春的躁动和好奇支配着她走完这一趟青春之旅。

年少盼远方倦鸟却思乡

“藏着心事，说还好吧。”

“亲爱的，谁能陪你过春天。”

佩佩的母亲好强、爱面子，整天打麻将，对女儿不够关注，更无法理解处在青春期、急切渴求认同感与归属感的佩佩的心思。

每次回到家，佩佩安静而沉默的背后是无言的抗拒与冷漠，而母亲却对此毫无察觉。

因此，佩佩不喜欢她的母亲，更不喜欢家，对于佩佩而言，她从来不曾拥有过一个真正的家。

为了完成与闺蜜一起看雪的约定，佩佩一直渴望能去北海道看一次雪。但是她的家庭并不富裕，因此，佩佩通过各种途径努力赚钱。可是，仅靠卖手机壳和打零工来赚取旅游资金，远远不够。

为了尽快筹集资金，佩佩在闺蜜朋友阿豪的引领下加入了以花姐为头目的走私团伙，并借“单非仔”的身份作为掩护完成走私。

也许是因为佩佩的聪明能干被走私团伙的伙伴认可，又或是因为花姐对她出乎意料的“关心与爱护”，佩佩仿佛在这个犯罪团伙中找到了那种久违的认同感和归属感。

原生家庭缺失带来的孤独感在这里找到了寄托，虽然这一切都如同海市蜃楼般缥缈虚无，但佩佩却沉溺其中。

聪明的佩佩是花姐的“福星”，随着一次次走私的顺利完成，花姐越发喜爱佩佩，甚至将她认作自己的干女儿。佩佩很少与母亲沟通、交流，却在花姐的面前倾吐她所有的心事与烦恼。

可是当这一场犯罪闹剧结束时，这些掺杂着利益的“亲情”却如同风吹大雾般即刻消散，曾经和善的花姐变得面目可憎。最后，只有母亲依旧守护在佩佩的身旁。

也许，有一种成长叫做，家的回归。

佩佩从前一心只想逃离那个冷漠而又疏离的家，可当真正离开后，却发现只有家，才是自己面对世界时最坚实的后盾。

其实很多人都和佩佩一样，年少时，总觉得父母不理解自己，一心向往外面的世界，可当我们受到伤害时，家人却总是会无条件地站在我们的身旁。

成长很迷人正如“过春天”

“只要信，不要问。”

“亲爱的，陪我一起去看梦里不融化的雪吧。”

影片的结局意味深长，佩佩放走了本应属于大海却被囚禁在鱼缸里的小鲨鱼，而佩佩的这一趟青春悸动之旅也就此结束。

在影片的最后一幕，佩佩和妈妈一起登上了飞蛾山，站在山头，眺望香港。这时，佩佩似乎也抓住了她期盼已久的雪花。

佩佩最终没有去往日本看雪花，也许，飘雪的北海道终究只是青春的一种美丽幻想，没有雪的香港才是残酷而又真实的成人世界。

在这趟旅途中，佩佩虽然没能去到她理想中的乌托邦，但她感受到了母亲的爱，也正在逐步与母亲和解。

这样一趟旅程，有得，有失，但究竟得与失孰多孰少，无从计较，却都是一种成长。

“过春天”，除了表示佩佩作为一名“水客”走私的过程，它的背后还蕴含着更丰富的意义。

导演白雪认为：“过春天”这个名字更符合少女的成长经历，因为每个人成长的过程中都要有“过”这么一个东西，有点诗意也有点惆怅。

也许成长的迷人之处就在于这一路的遇见与经历，而非最后的结局。

《过春天》里的佩佩是迷茫与尴尬的，她既不是深圳人，也不是香港人，一边只有母亲，一边只有父亲。而“过春天”是佩佩的一趟成长之旅，度过兵荒马乱的青春，看到了香港若有若无的雪，佩佩度过了她人生的第一个关卡。

站在16岁的人生路口，也许佩佩仍然会迷茫，但她终究是幸运的。至少，她正在逐渐找到一种真正的自我认同，也正在学着逐步与自己和解，与世界和解。

佩佩的“春天”过完了，但，下一个“春天”也要来了。

不信，“过春天”去看看啊。