《扶摇直上》影评 坚定的信仰能让人克服苦难

 

目前阐述法轮功学员遭中共迫害的影视作品,多半以纪录片的形式为主,新唐人制作的电影《扶摇直上》(Up We Soar)固然也不例外,但本片最特别的是大量使用动画片的形式来制作,以2D手绘动画的形式而言,也有相当不错的质感,让本片在同类主题的作品中,得以有着颇为出色的艺术水准。

女主角李扶摇与父母都是法轮功的修炼者,一家三口原本的平静,因1999年7月20日起中共开始全面迫害法轮功学员,而风云变色。先是父亲被中共当局非法绑架,母亲也无法再从事原先的教师工作,扶摇的童年生活因而变得颇为艰辛。此后,她的母亲更因为试着向大众说明法轮功学员被迫害的真相,也被非法绑架、关押。电影便以扶摇与母亲的经历为核心,阐述他们如何在艰难情况下,不向暴政低头,继续坚守信仰,将真人真事营造得颇为动人。

动画与真人演出搭配 是重要特色
《扶摇直上》的重要特色是,采用动画片与真人影像混和搭配的形式制作,不过就整体比重而言,仍属以动画片的形式为主轴的作品。有关动画片形式的内容,基本上以母女俩过去在中国的经历为主,真人演出的内容则以母女访谈及扶摇目前的生活片段为主。由于中共仍在迫害法轮功,母女俩的过往经历显然难以在中国直接取景拍摄,因此以动画片形式制作,便成为合理也高明的好选择。

就比例的分配而言,动画与真人混和搭配的叙事风格,主要在电影的前半段,后半段则几乎完全以动画片的形式为主,这样的安排,也让本片得以同时拥有两种不同类型的风貌。就前半段而言,动画内容与演员的现身阐述互相搭配,更能深化事件本身的真实性,纪录片的形象也较鲜明;就后半段而言,以动画叙事为主的形式,也让电影此时拥有一般剧情片的质感,有助于让观众们更入戏。两种风格同时融入一部电影中,相信对观众而言也是颇为新鲜的体验。

而就动画本身的特色来说,也能与《扶摇直上》是真人真事的定位互相呼应,采用的是写实风格的呈现,片中从城市的鸟瞰画面、一般的街景、母女俩所处的生活环境、先后登场的多位配角们等等,都得到颇为逼真的塑造。就具体质感而言,本片能够将多位角色的面貌特色,极为具体的呈现出来,绝不会过于扁平、缺乏辨识度。有关城市街景的刻划,虽然与用摄影机实际取景相比必定有所不同,但真实感却足以与真人作品相比。从各方面而言,都能够展现动画师绘图技术的功力。

就故事本身而言,电影刚开场的戏码也展现了合理的水准,能够让人快速了解扶摇的家庭背景,对人物设定有基本的认识;首幕戏也迅速带入中共对法轮功学员的非法迫害这一议题,让人对电影主题迅速有基本概念。就情节安排来说,足以为往后片中的故事发展,塑造一个较有力的发展基础。

《扶摇直上》的时空背景,正好是扶摇仍在就学阶段的时期,因此有关扶摇的生活许多是以学生的日常生活为面向,相关情节表面上虽然较生活化,但若结合当时法轮功学员正被中共当局迫害的背景,原本可能的平凡生活就变得不再平凡,相关情节足以体现在高压的环境下,扶摇出身自修炼法轮功的家庭可能会面临的压力,同时也让电影较有戏剧张力。

部分情节 能让观众更了解法轮功学员
扶摇的母亲则在高压的环境下,仍选择冒险设法利用各种机会,向一般中国民众说明法轮功学员所受的冤屈,破除中共的造谣抹黑宣传。相关情节,也能够有力的体现,为何众多中国法轮功学员愿意冒极大的风险,从事此一义举,背后的原因除了勇气这项正面特质外,也包含知恩图报这类的美德,能够让一般民众更了解法轮功学员。

有关设法向民众说明真相的情节,由于观众并不清楚民众的反应会是正面还是负面,万一不幸是后者,则会令人担心扶摇的母亲是否会因此遇到危险。这种未知性,也能够为本片带来一定的紧张感或悬念。因此,尽管《扶摇直上》属于纪录片的形式,但部分情节其实也有着类似一般电影的质感。

有关母亲一角不幸被中共绑架后的经历,此类戏码则能具体的展现中共政府对法轮功学员的暴行与虐待。在具体的呈现方式上,本片也称得上拿捏得宜,既能有力的体现中共恶警残忍的一面,同时在画面与镜头语言的尺度上也有所保留,不会像坊间诸多R级电影可能让观众感到过于血腥。在写实呈现中共恶行时,也能让电影仍维持较老少咸宜的尺度,也是本片的一项亮点。