2020版《蝴蝶梦》 拍成纯爱片滥俗得像狗血剧

说到近期让人大失所望的影片，除了《喜宝》，就是这部豆瓣评分5.6的扑街版《蝴蝶梦》。

这两部片子有个共同点，即它们都能让看过原作的观众产生自我怀疑，思考导演对原著存在怎样毁灭性的误解。

《蝴蝶梦》原名《Rebecca》，是英国女作家达芙妮·杜穆里埃的成名之作，这部小说曾于1940年被阿尔弗雷德·希区柯克搬上大银幕，并获得了第13届奥斯卡最佳影片奖。

与此同时，著名影星劳伦斯·奥利弗、琼·芳登、朱迪丝·安德森在影片中的出色演绎，也就此被定格在这部影史经典之中。

其实平心而论，翻拍《蝴蝶梦》的确是个烫手山芋，再厉害的导演如若没有十足把握也不会冒险接盘，哪怕是保罗·托马斯·安德森也只是在《魅影缝匠》里暗借一些心理惊悚元素用以致敬，毕竟珠玉在前，想要超越怕是很难。

而新版《蝴蝶梦》的导演本·维特利给出的翻拍原因是，他想对原著进行符合时代的改编，并弥补当年受《海斯法典》严格限制的部分剧情。

没错，大家在期待一个《蝴蝶梦》的完美版本，只可惜他既误解了时代又误解了《蝴蝶梦》，把心理惊悚搞成纯爱片，翻车翻了个底朝天。

比对起希区柯克的版本，影片与其第一个显著的区别就是色彩，导演还原了20世纪30年代优雅的金黄色调，瞬间与希区柯克的哥特式黑白划清了界限。

但“真实还原”不代表精彩，新版《蝴蝶梦》对色彩毫无节制的滥用让全片泛滥着甜腻的糖水气。

无论是豪华的室内装潢，还是男女主角的精致服饰均没有承担任何信息量，再加上电视剧水准的煽情配乐，完全丢掉了暗流涌动的神秘，没看过《蝴蝶梦》的观众还以为自己在看低配版《唐顿庄园》。

然后是糟糕的选角。

虽然莉莉·詹姆斯演过“灰姑娘”，而且片中这个出身贫寒、胆怯自卑的女主角也有着傍上富老爷一朝翻身的戏份，但她缺少了琼·芳登的那份敏感和发自内心的焦虑与恐惧。

琼·芳登的情绪代入感极强，莉莉·詹姆斯却非常木讷，而艾米·汉莫的硬汉外形又太像一个无辜的愚笨男人，当年劳伦斯·奥利弗释放的阴郁和暴力在他身上完全没有呈现。

 

但对于这次灾难级别的翻拍，他们绝非罪魁祸首，其实只有回到故事才能明白导演本·维特利是如何让本片沦为对“爱情至上”吹彩虹屁的鸡肋之作的。

《蝴蝶梦》的故事里有两艘沉船，一场化妆舞会，一起谋杀案，一场纵火，以及多次复杂的背叛，而令人眩晕的剧情排布一直是杜穆里埃的风格标志，这种写法给观众留下了可在任何时刻被危险吞噬的不安感。

这种不安感，当年被希区柯克拍出来了。

琼·芳登饰演的女主角初入曼德利庄园，发现这里到处都是Rebecca的痕迹，Rebecca被所有人提及，是集美丽勇敢自由等美好品质于一身的完美女性。

她的梳子、她的睡衣、她的花、她的器物、她的画像……还有Rebecca的笔迹，任何地方都能看到关于“R”的暗示，女主角每每看过都会想起自己低人一等的事实，她始终臣服在从未出场的已逝前女主人的阴影之下，无法喘息。

但她为什么留在这里？——还是因为对曼德利庄园的迷恋。

原小说女主角在开篇以第一人称叙述“这就是曼德利，这就是我们的曼德利，缥缈，静谧，一如往昔，灰色的石壁在梦境的月光下闪闪发亮，竖棂窗户映出绿色草坪和游廊。整齐对称的围墙以及宅院本身并未因时光的逝去而稍有逊色。曼德利宛如掌心的一颗明珠！”

其实在杜穆里埃笔下的《蝴蝶梦》里，所有的角色都有精神或道德缺陷，他们的爱情故事既不健康又匮乏激情。

女主角是一个自卑的人，她渴望获得情感上的认可和奢侈的物质享受，最后她刻意忽视了谋杀案的真相，以换取对未来的幻想。

而男主人公冷酷隐忍，城府极深，妻子一旦激怒了他，他就会把她杀掉，并小心翼翼地选择第二个妻子。

但是在新版《蝴蝶梦》里，故事竟然变成了一个女性在爱情中寻找自信的故事。

一个灰姑娘勾搭上了丧妻的钻石王老五，她爱他，恰巧他也爱她，但是他们之间有坏人阻挠，这个坏人就是庄园管家丹弗斯夫人。

她因为迷恋前女主人Rebecca而对新来的女主人怀恨在心，并想尽办法去拆散这对神仙眷侣，而最后真相大白，坏人跳崖自杀，女主角在爱情中找到了自信，摆脱了爱人前妻的阴影，而这对爱人在庄园被大火摧毁之后，抛下一切去周游世界……

新版《蝴蝶梦》的剧情，暗示观众用观看浪漫爱情片的方式解读影片，滥俗得像xx台的爱情狗血剧。

可以说，新版《蝴蝶梦》的“烂”毫不隐晦，导演重构了Rebecca的死因，自以为是地重新编排了整个哥特式恐怖故事，他让艾米·汉莫饰演的男主人尽可能少地承担谋杀的责任，甚至给他设置了被戴绿帽子的戏份，这下男主女主全部洗白，真是要命！

于是不了解的观众很容易被这两张“善良的明星脸”操纵哄骗，并因此相信女主对男主谋杀的隐瞒是出于爱和原谅。被误导的观众宁可去相信这畸形的浪漫，而全然忽视了Rebecca的死亡悲剧。

杜穆里埃笔下的《蝴蝶梦》是一台精美的哥特式机器，它的恐怖来自其间不言而喻却又无法表达的“缺失”——Rebecca，而这个没有肉身“阴魂不散”人物，甚至拓展了影片本身的悬疑色彩，让人对故事真相有不同版本的解读。

但如果说新版《蝴蝶梦》还有什么闪光点的话，大概只有饰演丹弗斯夫人的克里斯汀·斯科特·托马斯了，这是片中唯一一个有趣且更尊重原著的人物。

尽管在希区柯克的版本中，朱迪思·安德森已经将这个角色的冰冷完美诠释，但在新版里丹弗斯夫人对Rebecca的忠心耿耿更加狂热猛烈，克里斯汀·斯科特·托马斯给这个保守禁欲的人物注入了非常立体的魅力。

而且在新的版本，丹弗斯夫人对前女主人Rebecca的同性欲望也不再遮遮掩掩，但无论如何，仅用一个靠谱的角色是无法挽救这部电影的。

纵观全片，新版《蝴蝶梦》的主角是讨喜的，故事也是讨喜的，但一个本该涉及阶级、欲望和权力主题的故事如今只剩个空壳，导演却抛弃了原作里珍贵的神秘感和遍布整个庄园的紧张气氛，把希区柯克精心打造的悬疑质感一扫而光。

讨喜的另一面是空洞和乏味，如果本·维特利对《蝴蝶梦》并没有吃透，那么他就没有资格去改编这么一部经典之作，比如这部片子，你说它不叫《蝴蝶梦》我也会相信。

对于这样的影片，或许真的需要“观影预警”，如果你还没有读过原著，或者还没有看过希区柯克的经典版本，那一定不要先看这部2020最新版，毕竟我们没有时间浪费给如此敷衍观众的影片。