以色列惊悚片《德黑兰》 史上最另类的特工剧让你服气
影形人英美两国主导的特工题材影视剧，留给我们最大的印象，便是《007》中詹姆斯·邦德在和香艳女郎调情之余，顺便拯救世界；
或者是《碟中谍》中的伊森·亨特“上能九天揽月，下能五洋捉鳖”的超级英雄本领。
但从该剧在豆瓣拿到的8.1分来看，特工剧或许并不一定要炫酷动作或国际化场面。
简而言之，对于中东的穆斯林国家来说，以色列是“公敌”，伊朗是“家敌”，两者在中东的日子都不好过，同病相怜的境况之外，加上都有美国撑腰，所以尚能和平共处。可1979年伊朗政变后，亲美的巴列维王朝被推翻，以霍梅尼为代表的新政权和美国势不两立，作为美国在中东地区“代理人”的以色列，自然成为伊朗的头号敌人。
所以，在《德黑兰》一开始，两名以色列乘客被告知将要在德黑兰换机后惊慌失措，宁死不愿下飞机，也就不难理解了。
但这两人并非本剧主角，而是引起整个事件的导火索。其中一名女乘客在被审讯前，认出了一位服兵役时见到的以色列女军官，并叫嚷起来，从而引起了伊朗情报人员的注意。
而这个女军官就是本片的主角塔玛，她是被以色列情报机构摩萨德派遣，前往德黑兰执行任务的特工。塔玛需要在德黑兰机场的厕所中，与一名在伊朗国家电力公司上班的女职员吉拉互换身份。
原计划是她先黑入电力公司的网络，导致电力瘫痪，随后由摩萨德派出轰炸机，摧毁伊朗的原子能设施。
但塔玛在机场厕所被人认出，露出马脚后，又在黑入电力网络时被公司主管性骚扰，将其误杀，致使整个任务失败。所以，在第二集开始不久，我们便会发现特工任务已经结束，剩下的便是塔玛如何逃离德黑兰，回到祖国以色列的故事。
这其中，有摩萨德指挥总部，有以色列在德黑兰部署的特工网点，有伊朗的情报人员，不同人物之间错综复杂的关系，以及宗教、政治因素影响下的人性判断，以上种种令塔玛的这段潜逃归途注定不会轻松。
02而《德黑兰》不同于以往英美特工片的地方之一，便是借塔玛的潜逃之旅，让我们看到了伊朗社会的人生百态，以及截然对立的民间思潮。在第一集塔玛乘坐出租车的过程中，我们便感受到伊朗社会的“民怨”和“民惧”。出租车师傅仅仅一句话，就将塔玛的任务、伊朗政府的决策和伊朗平民的处境三者联系起来：货币一天内贬值四分之一，谁需要核炸弹？虽然我每个月挣的钱多了，但还没上个月的值钱。
核弹虽然给伊朗的国家层面带来安全保障，却让国民生活质量大受影响。这是“民怨”。之后，通过车窗，塔玛看到吊车上吊着一个人，一个因为盗用石油基金被处以公开绞刑的银行经理。
公开绞刑处死平民，这种原始的刑罚方式背后，暗藏着“杀鸡儆猴”的意味。这是“民惧”。在这一小段“蜻蜓点水”般的社会速写之后，紧接着，便揭开了和塔玛互换身份的吉拉，为何急吼吼地想要离开伊朗，再也不归国的原因。当塔玛在电力公司黑入网络，被上司性侵时，我们才知道吉拉曾长期遭受这一痛苦。然而从她丈夫的言行来看，他对此毫无抵抗之力，他最大的愿望，反倒是希望妻子离开自己，从此摆脱梦魇。
当平民遭遇位居高位的权势者，即使是妻子遭受性侵，也只能龟速起来戴上绿帽，可见这股自上而下的高压有多么沉重。中年人或许只能忍耐当权者的肆无忌惮，但年轻的大学生，不会心甘情愿地被宗教高压统治。
在塔玛跟随黑客大学生来到大街上游行时，她看到一大批学生反对校园内的宗教禁锢，以及女性着装上的限制。
可令人惊讶的是，同样是大学生，亦不乏奉行宗教要求，带着黑色头巾裹住脸庞的保守派。于是，象征着伊朗社会矛盾激化的一幕出现了：激进派女孩扯掉头巾，抛到空中，而保守派男生看到这一幕后，冲上去拳脚相加，两派混战。
《德黑兰》中反映的这些尖锐现象，或许有以色列人想象的成分，但现实中的伊朗社会绝不会比剧中这些更加温和。相反，血腥和残酷的真实事件一直都在发生。比如就在去年，伊朗一名女孩只因为去足球场看了一场球赛，便被警察逮捕，事后被判处六个月监禁。而女孩在释放之后，便在法院外往身上浇满汽油，自焚而死，以此反抗。
再比如在伊朗，同性恋会被处以死刑。所以，一旦某人公开出柜，等待他/她的不是接受变性手术避免死刑，就是像剧中塔玛看到的那一幕，被公开绞刑。
这些血淋淋的事件，虽然没有在《德黑兰》一剧中出现，但借由塔玛这个以色列外来者的眼睛，足以为我们窥视到呐喊与愤怒，无言与辛酸。她让我们知道，这里不止有民怨和民惧，更有民苦和民愤。03不过，《德黑兰》如果只是一味地展示伊朗社会的负面，那它充其量只不过是一种变相的政治攻伐而已。正如之前所说的，它企图用一种写实的手法，让我们看到特工的真实处境。比如女主角塔玛，并不是一个无所不能、刀枪不入的特工，摩萨德之所以选择让她前往德黑兰，不在于她的优秀，而是她“符合要求”而已。
所谓的“要求”，其实是吉拉的外貌，加上执行任务时需要的黑客技术，所以塔玛充其量是个技术型特工。这也是为什么有些网友会吐槽塔玛的人设，认为她很业余。
除了塔玛的人设，执行任务时的突发情况，也在第一、二集中不断出现。被同在一个部队的女生认出，误杀上司，以及警察的突袭，这一切都让整个任务显得异常艰难。但恰是这份艰难，才令以往那些无敌的特工幻影变得清晰，变得“笨拙”。另一方面，本剧同样在人性上找寻真实的维度，尤其体现在妮芙·苏丹饰演的塔玛，和肖恩·托布饰演的伊朗情报主管法拉兹身上。
当塔玛寻求姨妈庇护时，她虽然知道自己可能会带来灾祸，但是面对警察和情报部门的双重追踪，她只能隐瞒自己的特工身份，藏匿于姨妈家中。妮芙·苏丹用一种茫然失措，且无路可走的急切，表现出特工这一角色中极为罕见的神态。因为特工大多是拯救别人，甚至是世界，而塔玛在本剧中则是一个需要被他人拯救的特工。
而在第四集最后，当塔玛处在安全脱身和涉险继续时，她又因为电台中政客那番充满威胁性的演讲，调转车头。特工在个人安危和国家危难间做出抉择的勇气，被妮芙·苏丹那若有所思的眼神无言传达。与其相对应的，是肖恩·托布饰演的法拉兹，一个有着极强情报嗅觉能力的鹰犬式硬汉，为了国家利益，甚至没有陪妻子前往欧洲动手术。
肖恩·托布这位老戏骨，用清癯面庞和锐利眼神，不断加强这个角色的狠硬。但面对妻子时的愧疚和温柔，又让我们忍不住猜测他背后的故事。
尤其在第四集最后，法拉兹的妻子被摩萨德特工接走后，法拉兹将面临更加撕裂的困境：是选择挚爱的妻子，还是忠于无上的国家？毫无疑问，不管是令特工变得“笨拙”，还是赋予其人性困境，终究是在为特工祛魅。
《德黑兰》让我们在沉重的历史背景中，看尽以色列和伊朗两国间的宿怨，而特工便是这一宿怨最直接的诅咒对象，他们担负着破坏对方的重任。无论是塔玛，还是法拉兹，任凭一方胜利，终有一方哭泣。这种大国交战背后的巨殇，正是这部剧的底色。