丧女不丧了 怎么想都是你们的错

“愿小丧被世界温柔以待”

过去,总有人喜欢给致郁番贴上搞笑的标签。

《我不受欢迎,怎么想都是你们的错!》(简称《丧女》)就是这样一部让人五味杂陈的作品。

丧女的养成方法 

《丧女》开播于2013年7月,改编自谷川ニコ老师创作的同名四格漫画,并由曾制作过《悠哉日常大王》、《笨蛋测试召唤兽》的银链公司负责制作。正如番名所述,动画围绕着丧女这一特殊群体,并以女主小丧(黑木智子)为载体,通过一个个小故事,为我们揭露丧女们那不为人知的日常。

虽然故事的开头已经对丧女下了明确的定义,不过身怀各项“绝技”的小丧,依旧让我们眼前一亮。

她不仅能使用众多的道具,发挥自己对美的理解,成功让自己的弟弟都开始六亲不认;

还能充分利用课间时间,独自一人在桃色妄想中畅游,而四周凡人的喧嚣似乎雨她无瓜;

同时影后气质拉满,做到轻松地在集体的行动中隐匿自己的存在;

最后作为一个称职的祖安选手,自然也少不了极致的嘴臭!

一反常态的主角人设以及重在提高观众代入感的第一人称叙述风格,再搭配上作者鬼才般的点子,都让《丧女》在当时有不小的热度。

制作上,曾操刀过《妖精的旋律》、《零之使魔》等作品的系列构成吉冈孝夫,在《丧女》中融入了许多让人会心一笑的热梗,并在剧本编排方面有着自己独特的理解;总监督大沼心作为新房昭之的得意门生,也很好的继承了他的“优良传统”(指原作粉碎),不仅善于运用艳丽的光影及字幕来营造独特的视觉效果,而且在运镜上面还颇有讲究,夸张的动作以及神态都让画面极富张力。单从配置上说,足以让90%的日常动画都羡慕不已。

然而据不完全统计,自《丧女》动画开播以来,N站的新番留存率反而呈每集稳定递减的趋势,卷均销量也不足1500枚,直接导致了第二季的无缘制作。

更要命的是,它滑铁卢般的口碑甚至波及了到了原本卖得不错的原作销量,狠狠地背刺了作者一波。

各方面都表现优良的番剧为何惨遭暴死?观众们的愤怒又从何而起?除开大沼心的暴死光环不说,或许我们还得回到那“有趣”的故事中来。

暴死背后的隐像 

虽然《丧女》可以归类到搞笑番的范畴,但相比起《碧蓝之海》、《笨测》等能让人捧腹大笑的作品来说,《丧女》的笑点却跟番名一样充满丧劲。

究其原因,小丧的身上汇集了太多人性的弱点:多疑、偏执、心胸狭隘且自大,一词以避之,便是“社恐”,而这恰恰是当今许多年轻人的真实写照。

简单来说,围绕着小丧所发生的各种糗事,无外乎来源于现实中的点滴:遇到熟人会选择绕道、在外人面前无法保持自我,甚至宅了太久忘记了如何开口说话?

虽然有些夸张但不可否认的是,这或多或少会勾起人们那不愿回想的记忆,从而与自身产生了某种映射,这样一来,他们也无法对小丧的遭遇一笑而过了。

或许我们常看到小丧那积极主动的一面,并下意识地佩服她的乐观豁达,殊不知这却是潜藏够深的自卑。

“社恐”虽有分轻重,但无一例外的是,在人际处理上总有种危险与紧张的情绪萦绕在身边,这时安全的需求就显得尤为迫切。

大多数人可能会选择拉高警觉,在自己的内心筑起高墙,只与他人进行必要的交流。但小丧的偏执思想迫使她通过主观歪曲事实来达到保护自己的目的。在面对同学们的无忌的交谈,小丧可以毫不客气的贬低他们;面对自己为数不多的好友小优的华丽蜕变,小丧却也能道出婊子这种辛辣的话语。并最终以【享受孤独】这个“高雅”的词汇划清与凡人的界限;

显然,小丧仅仅是为自己的无能找寻合适的借口,她是如此的害怕失败,以至于只能将过错推卸给他人来获得短暂的心理平衡。克里希那穆提曾认为,人们的一切社交与欲望,都是为了分心。分什么心,分孤独的心,怕自己无事可干而感到孤独。即便小丧表现得泰然自若,也难掩她对社交的渴望。

不然她也不会在跟陌生男子说了句“再见”后,喜悦之情立即就溢于言表。而这一系列的努力被观众看到眼里,便让他们产生了某种期待,期待着小丧能够完成使命,获得成长。

然而制作组并未回应他们的期待,相比起漫画短短几页一话的简洁,动画在保证故事原汁原味的同时,更放大了精神层面上的冲击,让观众们有十足的代入感(口多哇路!)。

尤其是在12话中,小丧本可以在学姐的帮助下,接过那关键的橄榄枝,从阴暗中走出。然而她最终却选择了逃避,使得小丧在丝毫没有成长的情况下迎来结局,让观众打从心底感到不适。

它虽然不像《熊巫女》那样用几分钟的时间把积攒了一季的正能量撕个粉碎,毕竟它仅仅是用了戏剧化的方式让小丧又重回原点了而已;但这样的结局安排却大大缺失了一股人情味,观众压抑的心非但没得到缓解反而雪上加霜。当小丧的一成不变映射到自己身上时,“我的未来会不会也就那样呢”的想法也就油然而生了。

如此一来,《丧女》的暴死也是必然,毕竟谁又会愿意买一份BD再体验一波社会的炎凉呢?

故而在动画完结之后,越来越多的人开始臆测作者是否有个阴暗童年,并指责漫画有报复社会之嫌,正可谓人在家中坐,锅从天上来。

倘若我们细品,早已踏入现充大门的小优,本可以与尖酸刻薄的小丧断绝来往,而不是在两个人漫无目的的逛完学园祭之后还能悦心的说出那句“真开心”;

或者这位阴沉的女主早就被他人敬而远之,甚至逃不开被欺凌的命运。而不是在遇到困难时,得到同学们的殷切相助;

再者也完全没有必要安排一个能打开小丧心扉的角色,而是让其一直凋零下去。

小丧眼中的他人与现实的他人差距是如此之大,作者企图用这种方式不断地让读者们认识到,拥有一双观察他人的眼睛是多么重要。然而观众的反馈却背逆了这个初衷,或许也正因如此才有了作者对读者进行的“复仇”——风格转型。

名为爱的“复仇” 

这个转折开始于漫画的70话,剧情也来到了校园系作品的必经之路——修学旅行,一个让社恐也无处遁形的大型班聚活动。而小丧不仅惨遭老师“助攻”,成为了小队组长,更是在合宿的高强度互动下慢慢地改变着自己曾经的想法,漫画的整体氛围也有了微妙的变化……

很显然,作者牢牢抓住了各种细节,为整个旅行布下了天罗地网,为的就是拯救小丧、拯救读者,当然也是为了拯救作品。

经此一役,阴沉型社恐百合、纯情不良吉田、扭曲丧蜜颜文字等极具特色的少女开始活跃于纸面,围绕在小丧的身边上演着有别于以往的群像喜剧,《丧女》也正式从曾经的单兵作战顺利毕业。

不过,这样的安排不出意外的引来了许多非议:曾经不可一世的偏执狂怎么说变就变?而之前模板化的路人们怎么就有血有肉了起来?在他们看来,作者已然犯了都合主义(指在作品中不顾叙事规律强行插入设定或展开情节的投机行为)的大忌。

但是在质疑剧本前,我们或许也要清楚,社恐之所以是社恐,无非就是那些活在自己的世界,而无暇关注他人的普通人罢了。

虽然作者借助漫画中配角的能动性强行加速了小丧的人际接触,但也正因如此,她失去了保护自己的最后一道屏障,从而在高度紧张的状态下第一次观察起了同在一个班的陌生人,也因此,小丧的世界中,才开始有了色彩。

没错,你不能排除这是投机取巧的下策,但他却用了最简单却行之有效的方法,为读者呈现了作者最想要阐述的内核。

当然,小丧的改变也不是一朝一夕的。当她开始放下过去的偏见时,小丧可能才第一次的意识到,曾经的自己是多么的愚蠢且幼稚;

当她开始替他人着想的时候,小丧第一次的在人际交往上从被动转为主动;

当她开始帮助他人走出阴霾时,小丧也第一次地实现了受助者向施助者的身份转变。

观众能够很轻易的把纸片人唤作老婆,但唯独面对小丧,我们反而更多的把她当做女儿来看待,试想在她一步步的成长之下,又怎能不露出老父亲般的微笑?可能就连作者自己也觉得,面对如此努力的女主,让她大受欢迎一把,又何尝不可呢?(笑)

人生巅峰

结语 

或许你也曾因外界的鸟语花香而嫌弃独自一人的鄙陋,亦或是蜷缩在自己的世界里自负地否定外界的美好。正当我们还固步自封之时,小丧早已用笨拙的行动告诉了我们:

少一点成见,多一份宽容,即便在这个舞台当不成光鲜亮丽的主角,也别忘了这个世界的璀璨虹光,完全值得我们破茧而出。