谁杀死了异世界作品？

近十年来，“异世界”作品格外鼎盛。

而众人也常常将这类作品与业界的衰败联系在了一起。但话说回来，“异世界”并不算是什么新鲜的题材，甚至可以说是由来已久。若要往前追溯，便是在 2000年期间这类作品便不断冒泡。

如今市面上的“异世界”与之先前的模式也有了极大的变化。校园恋爱喜剧、遵循着魔王与勇者的王道设定，甚至是单纯的种田……异世界的身影无处不在。

但凡你想从其他作品中所看到的内容，在这里，“异世界”里都能呈现。它几乎是囊括了市面的各种题材，而与原有题材的区分，似乎只剩下，这简单的三个字 —— “异世界”。然而，为何题材如此宽广的异世界作品却总被人视为“糟粕”？

究竟什么是异世界呢？

这似乎一个很单纯的问题，甚至能够简单地脱口而出：“剑与魔法就是异世界”。魔法作为异世界的标志性物件，向来都是从不缺失的。但，只有魔法这样够吗？显然不够。

异世界向来都是一个看起来简单，但却异常复杂的题材。它的简单在于具有极强的独特性，而它的复杂在它极强的适用性上。在这两面性下，也使得我们多多少少难以简单地为“异世界”这一符号下定义。

因此，本篇文章虽是以探讨“什么是异世界？”，但其范围却也会随之缩减。本文的异世界，仅仅是针对“acg”领域下的，较为常见的“异世界”。

异世界的“特异点”

在知乎上有一个这样的问题：ACG中的所谓异世界，被当作「异」的基准应该是什么？

知名漫评人zecy给出了这样的一个答案：忒修斯之船。

这源自一个著名的问题：如果忒修斯的船上的木头被逐渐替换，直到所有的木头都不是原来的木头，那这艘船还是原来的那艘船吗？

而这意思便也是指，异世界的“异”并不存在基准。这固然无误，因为异世界的“世界”变化，向来就很难存在一个共通性。它们所被替换的可以是性别、常识乃至一种常见元素。而这似乎是在说，异世界很难辨识。

但，在实际情况下，纵使是不存在基准，我们却也能分辨出什么才是异世界。而这原因何在？以我所见，“忒修斯之船”的问题所回答的是“世界”层面上的“异”。而当我们在看一部作品时，我们常以“人物”为切入点。因此在这点上，我们即使是不知道原理也能够轻而易举地划分出“什么是异世界”。

而其依据，便是在，主人公有个两个世界及以上的认知，并与之而形成对照。

关于“异世界”，在百度百科上，有一个很有趣的定义：“异世界”包括平行世界、横向时空轴、二次元空间等。很有意思的，平行世界被归纳进了异世界之中，但平行世界真的能很到的解释异世界吗？

若从这一定义上来看，平行世界的概念多少是与异世界重叠的。这类作品都是建立在 “主人公”穿越到了一个“未知的世界”之上的。一样有着不止一个世界的认知，并在主人公身上会产生于原有世界相去甚远的认知。

但实际上，在“acg”范围内，又有多少会将“平行世界”或者类似于“平行宇宙”的表现归纳到“异世界”之中？

这可谓是少之又少，甚至可以说是没有。

《命运石之门》为我们展现了多条世界线，同时主人公也会游荡于不同的世界线，并因此而有对“同一人”的“不同认知”，这部作品纳入了类似于“平行世界”的“世界性”概念。多条世界线的相互观测，这固然有点“异”世界的味道，但又有谁会将其归纳为“异世界”？

所谓的平行世界，它们所构筑的仅仅是“稍微”不一样的世界，主人公含有两个、甚至多个世界的记忆，但其本质上并没有跳脱出“现代”层面。而这类作品，又有谁会将其称之为异世界？很明显，平行世界并不能很好的解释“异世界”。

而综和上面两点，我们便得到了一个稍微接近于答案的回答：所谓异世界便是，主人公，带着两份及以上的记忆，来到了“中世纪（古代）”背景下的世界，并由此所展开的冒险故事。

当然，这并不完备。因为，当《刀剑神域》出现时，这个答案就是错的。因此，若真要滴水不漏地解释什么是异世界，只能说。那答案也只能在作者心中。

异世界的“门”

相较于解释“异世界”的概念，阐明怎么去异世界似乎简单的很多。

异世界虽作品繁多，但若是论起“去”异世界的方法，却显得尤为单调。便像如今，谈起“异世界”的下一个词便是 —— “卡车”。

主人公从不得志的现实世界中死去，成为了另一个世界的无敌存在。这类作品中，前往异世界的方式，大体是通过“灵魂穿越”的形式。因此，在作品的开篇常常是以婴儿（幼体）的视角展开，像《史莱姆》、《贤者之孙》便是此类之流。

这种处理方式因其简便、易懂，倒也成了如今“异世界”写法中的主流。但从某种程度来说，这类作品是最不像“异世界”的作品。它们通常借助“神的力量”而到达异世界，而在一定程度上便也已经算不上“异界人”了，只不过是多了“外界思想”的原生人。

它完全割裂了“原生世界”与“现有世界”的联系，这也导致了在这类作品中，主角们并不会产生“想回去”的想法。因此，这类作品通常会导致“没有主线”又或者“主线薄弱”，而使得本身只剩下了“与美少女亲亲我我”的选项。

而便也是这类作品，使得“异世界”的风评大跌，成了“灾难大区”。

若往前溯，则有着另外的一种方式，便是召唤。当然，现如今这类作品也并不算少，但与前面“魂穿”相比，倒也较少了。

这类作品有别于前一类，主人公们到了异世界，通常会产生一定的目的性 —— 打倒勇者或回归现实。

《零之使魔》便是这类作品的代表，原先才人到了异世界便也有依托一种“回去”的想法，并在这种想法之下，而不断地对着这个异世界探索。因此，在这类作品中，通常会比前一类更加具备“主线”，也更像一冒险故事。

而这种方式，便是最为传统的“异世界”手法，它完全割裂了主人公与世界的关系，从而给予了主人公具有较强的自由度。而在这种手法下的异世界，与其说是世界，更像是一种游戏。

因此，在这类作品中通常是没有归属感，主人公与世界的羁绊也只能通过冒险来补充。如今的“复仇流”，诸如《盾之勇者成名路》便也不过是在“归属感”上做文章，从而形成勇者与勇者、勇者与原住民的强对立，而缘由便在这“只有相同外表的异界民”上。

因此，在一般情况下，“穿越”系的异世界会比“魂穿”系更具有一条显眼的主线。

除了以上较为明显的异世界门派外，也有着一种另类 —— 便是异世界与现界有着极强联系的作品，诸如《萌萌侵略者》。

这类作品所强调的，与上诉作品不同，他们的重点不在“冒险”，而是“交流”。在两者之间，通常进出自由，使得这类作品与其说是“异世界”更不如说是“国家”，倒也失去了许多异世界所应有的特色。

异世界的语境

异世界的类型虽然颇多，正如前文所言，异世界套用了不同类型作品的风格，具有极高的自由度。但当我们观看这类作品时，却又会发现，他们实际上却都是大同小异。原因何在？

这便是在于主人公与世界的对立性上。这类作品常以一般人作为主角，却又通过“穿越/转生”的实行而获得了最强的能力。而在这类作品中，便也会一潜在逻辑：现在人就算是屎都比异世界人高贵。存在着一种不劳而获的强盗逻辑。

这与中国的网文不同，异世界的作品从来都不存在以先人之物，成就大能。他们更倾向于一种数值上的无敌。而这种无敌，更多的，依靠先天之能。

他们不需要努力。

这点若是单领出来，似乎有些无法理解。但一定的文化现象的产出，必会有其社会背景。

在千禧年的背景下，日本经由泡沫经济后的一蹶不振，使得整个社会呈现出的一种低迷的状态。早年所曾有过的辉煌成了过去式，现实的无奈使得其寻求能发泄苦闷的幻想乡，而很不幸，异世界便撞上了这一枪口。

因此，我们便也会经常看到主角在异世界中的傲慢。

《异世界食堂》中，一般人所食用的料理，成了异世界人眼中的珍馐；《关于人类是最强种族这件事》中，即使是毛发都是异世界的稀世珍宝；《异界超能魔术师》中，只因女主懂得化学，而能够任意组合、转变魔法。

他们试图运用着一种最为常见之物，去维系那超然的地位。而异世界所呈现的便是这“即使在社会中很普通，但在外面我无敌“的自我安慰逻辑。

因此，渐渐地，冒险不再是主流，“与美少女开开心心的生活”才是。早年间，虽还存在着正统的异世界冒险小说，但如今又剩下几成？

如今的异世界作品乱象丛生，看似复杂不可捉摸，实际仔细思考什么是“异世界”似乎就能找到答案。

搞笑与美少女才是主流的模式作用下，异世界纵使融百家模式，却也难有过多的变化。不劳而获的思想作用下，异世界作品所剩的也不过是“轻松”二字。

而单纯地追求“轻松”的异世界，又能玩出多少花样？