那个中国最早穿比基尼的健美少女

她似乎并不如现在的影星有那般精致的面孔，她亦少了些月纱影绰绰的娇羞，但当她褪去了聚光镁灯的瑰丽浮华，却成为了一个时代的风情代表，一个时代的美学典范。

今天桃子要介绍的她，是黎莉莉。她被称为“默片时代的最后一位明星”，她将曲线美尽情绽露，她让中国的女性敢于接纳并欣赏自己的身体。

- 黎莉莉 -

20世纪30年代，大洋彼岸的美国正兴起一阵“California style”，即“加州健康美”风潮。在街边报刊亭的摄影杂志里，可以看到裸露的年轻少女自然地舒展开纤长的双腿，头向后仰着，在加州的海岸边，尽情地展现出优美的身姿和健美的加州风情。

同时，在中国上海的一些杂志也开始广泛宣扬撇掉数千年“病态美”，呼吁健康美。电影界尤领风气之先，黎莉莉就是在这场审美风尚下脱颖而出的尤物。

- 年轻时的黎莉莉（左）-

也正是因为此般风潮的引领下，黎莉莉的身姿得以在影视、杂质上展露。黛丝女士撰写的《黎莉莉小史》一文称:

“她在电影圈里是一个特出的人材,我国现在许多享着盛名的电影女明星中,只有她够得上健美女明星的资格。”

《青春电影》杂志曾报道她:

“谁都知道的黎莉莉小姐是我们中国影坛上著名的健美明星,黎小姐自己当然也是如此的感觉到,倘若你请她拍照,叫她腿上露出些,现出些曲线的姿态,她很自然的,她知道曲线美。”

- 穿旗袍的黎莉莉 -

而黎莉莉似乎天生就是为了向我们展现这种特别的美的。黎莉莉于1915年出生，家唤曾名钱蓁蓁。就好似“渔翁乐陶然，驾小船，身穿蓑衣裳”中所言，夏夜傍晚，蓁蓁会在潺潺流水边、映着夜月的朦胧舞摆。

由此，她十一岁便被北京光华影片发掘，在《燕山侠隐》中饰演了一个儿童角色，后进入影视行业。她的美得以印在胶片，得以传扬。

- 电声杂志封面 -

她首次以主角身份亮相银幕是孙瑜导演的《火山情血》，她饰演为求生而漂泊海外，最终客死他乡的柳花。

银幕上，她舞动着妖娆的身姿，镜头由远及近触到她草裙下欲盖弥彰的纤腿，却不见其容。接下来，柳花作为舞女正式亮相，甫一出现，对着梳妆镜涂抹胭脂，又妆似不经意地摆撩裙摆的撩人姿态，便令一众影迷为她倾倒。哪怕她只是露出大腿，摆出舞姿，却也尽显媚态。

- 穿白纱裙的黎莉莉-

彼时尚还封建，自然也有评论批评称其是表演“超乎必要的肉感”，但在进一百年后的今天回顾彼时，她的表演可谓是大胆前卫又极富意义。

在战争年代，恰恰因为有了黎莉莉这样能歌善舞、知性甜美的演员，通过展示女性的秀美来弱化强烈的革命意识，足够让观众暂时忘却战争带来的现实痛苦。

- 年轻时的黎莉莉 -

黎莉莉的代表作当属《体育皇后》。她在其中以奔跑的运动员形象出现，她的双腿在胶片中来回交叉前奔，尽显美态。片中拥有妙美的健姿，爽朗清澈笑容的林璎，就好似是莉莉本人。

- 《体育皇后》，1934 -

其中的早晨操练和浴室镜头，至今也被津津称道，那是恰到方寸对少女青春的窥探，黎莉莉的眉眼似乎有流波在暗诉，有千般道不尽讲不完的密语，却又那么清澈，散发着少女特有的芳香。

黎莉莉“健而美”的形象极符合被当时所推崇的女性美 。《体育皇后》广受赞誉，莉莉青春风尚的美一时蔚为风尚。若是问起先辈，谈起莉莉的笑靥，他的目光已先远行，紧接便轻轻牵动唇角，又回想起那个时代的激情与青春中去了。

- 《体育皇后》中的黎莉莉-

《申报》的评论认为, 面对银幕上无数健美的女性体育健儿，

“虽然她们都是袒胸露臂, 穿的是短袂中衣, 但是孙导演的手法决不会令人起了什么异感, 只能够使人觉得这是严肃而正确的需要, 也许要自惭自己的荏弱。”

后来她还相继接拍过《大路》《渔光曲》等影视作品，她的演出总是大方又不夸张，尽显女性自信的魅力，她塑造了青春美，冲破了传统的审美观。她在早期的中国电影史留下一抹被少女情怀浸润过的芬芳。她是晨阳温暖过的麦田，向阳而生，率真而欢欣。

- 划船的黎莉莉-

究其自源，她的美亦来自于她清晓本心。她知道自己只是以拍戏谋生，便不愿去以演员身份参加任何商业性质的活动或是交际应酬。 “不受利诱, 知所自尊”，她的美带给女性解放，却又自持地恰知分寸。

因为她，生活在上世纪中叶的万千的女性敢于正视自己的身体，兴于投入健美的国域。因为她，让华人女性意识到不仅只有温雅娴熟的美，或者娇媚纤细的美，还有丰满的健美。

- 中年的黎莉莉-

她从不将自己比作明星，因为她不过也仅是一个女子。恰如你我，虽没有绝世的容颜，可是她在万千浮尘间找到了自我，并将拨开云雾的自己捧给你看。

“你瞧，你也可以同我一样走出尘俗。”

- 黎莉莉在美国 -